画，神色各异。
突然出现的声音，打断了展间里的诡异氛围。
一名工作人员看向郁尘，眼中还残留着尚未消失的痛苦，“觉得什么？”
郁尘观察几人，“你们眼中的人偶，是怎样的存在？”
那工作人员迟疑，“我每看一次这幅画，都像是能感同身受人偶的痛苦。有种强烈的窒息和绝望，很想帮它打破桎梏，放它自由。”
郁尘看向其他人。
有人小心觑了郁尘一眼，“我好像能从画中感受到人偶的哀伤和愤怒，但我不知道这些情绪从何而来……”
几道视线落在郁尘身上，他们很想问问作者，在创作这幅画的时候，到底经历了什么，才能有这样的负面情绪？
他们都是懂画的人，并没因为爆出的“抄袭”事件怀疑郁尘。
网上那幅《救赎》他们也看了，和《囚偶》的差距很大，无论是氛围、内容还是色彩运用，都不如后者。
直白点说，《救赎》就是个空壳，整幅画没有灵魂，内容零散，主题不明，像是东拼西凑起来。特别是那束救赎白光，和整幅画格格不入，就很莫名其妙。
如果《囚偶》画成那样，根本不会得奖，美术馆也不会收藏。
不同的人看这幅画，会有不同的情绪反应。
郁尘重新看向画，人偶依旧阴狠的盯着他，对他充满了恶意。
郁尘：“除了情绪传递，你们就没发现其他问题吗？”
几名工作人员都很奇怪，“什么问题？”
主办方的人误会了他的意思，“这幅画从始至终都保存的很好，没出任何问题。”
郁尘与人偶对视，“人偶的身体角度不对。”
人偶原本是两腿一手扒在牢笼上，身体正面完全贴上牢笼，人偶脑袋一百八十度转在脊背上。
一眼看去，会让人误以为人偶靠坐在牢笼边，手脚扭曲向后扒在牢笼上，其实只是人偶脑袋带来的错觉。
现在画中的人偶身体已经侧过来四分之一，不再紧贴牢笼了，人偶有转身的趋势。
美术馆的工作人员面面相觑。
主办方的人解释道：“这就是原画，没人动过。你可以对比一下当初公布的获奖作品照片，绝对一模一样。”
主办方的工作人员说着，已经拿出手机，点进了大赛官网，找出《囚偶》的照片给郁尘看。
官网上的照片和眼前的画一模一样，反倒像是郁尘的记忆出了问题。
郁尘拿出自己的手机，上网查看图片，所有的人偶图片身体都有了角度。倒是怀沛那幅《救赎》，让郁尘坚信自己没有记错。
《救赎》原封抄袭了《囚偶》的构图，里面的小骷髅和人偶姿势一样，紧扒在牢笼上，这反倒成了人偶有问题的佐证。
郁尘收了手机，“这幅画不能让奥茨索菲美术馆收藏。”
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